危情

偶像剧之所以“折戟”2024，背后的原因错综复杂。

内容创作上的乏力是内因，也是行业积弊。

不夸张的说，大部分偶像剧还是被困在“只换职业不换人设”、“只讲爱情不讲人性”的狭隘里，剧情套路化、故事悬浮化的毛病没被根治。

《失笑》首次让脱口秀演员成为国产偶像剧女主，但依旧难解集均百万的困境；《你的谎言也动听》以娱乐圈为背景，让“梦男”成为男主，但全集剧情讨论度加起来还比不上男主被绑架、女主疯狂的“荒唐”结局。

反之，在这一层面略有创新的《春色寄情人》，依托于原IP，不只把男女主人设更新成遗体整容师和身体残疾的精英，也顺势加入了对生死议题的一些思考。虽然在热度和讨论度上未能达到爆款的水平，但收获豆瓣7.9的现偶年度最高分，也算实现了单个维度的成功。

在这方面，古偶比现偶走得更远。

古偶变“古爽剧”的新鲜感，从《墨雨云间》维持到了《九重紫》，“换脸”、“重生”、“系统”设定则让《花间令》《度华年》《惜花芷》《永夜星河》能够赢在起跑线上。

不过，这些设定也已经进入被批量复制的阶段了。

所以说，更新设定或许不难，但要改变偶像剧流水线式的生产模式很难。

现偶的溃败有迹可循，古偶遇冷也并非一日之寒。同样的古代景观，《与凤行》用完《四海重明》用，《宁安如梦》用完《狐妖小红娘月红篇》用。同样的服装妆造可以拼出雷同九宫格。

同样的演员，换个人设和搭档，继续用同样的演技谈差不多的恋爱。毕竟，偶像剧高度依赖流量演员的同时，流量演员也乐于在其中藏拙赚人气。

但如此“换乘”，很容易消耗CP感。观众看不到“情有独钟”和“非你莫属”的宿命感，自然磕不动CP。

而且，磕CP的人好像没有以前那么多了。

“古偶和现偶消费的都是用户对恋爱的渴求，我觉得大家已经不像之前那样觉得恋爱是必需品了。”制片人何鲤认为，“爱情至上”已经退出主流观念了。

德塔文2023-2024年度剧集市场白皮书显示，60.26%的女性仍占主导地位，同时31-40岁的观剧人群成为主力，占比从32.10%上升至33.36%，24-30岁的观剧人群则从27.66%缩减至27.36%。这就意味着，主要观剧群体继续向熟龄化发展。

对于主力观众群体而言，女性意识觉醒让她们重新审视荧幕中的爱情。此外，媒介和时代观念的变化，也叫“琼瑶式”义无反顾的爱情为现实和稳定让步。

偶像剧的本质是造梦，但为了与观众产生深层次链接，又不得不加入现实底色和时代情绪。

如果能把逻辑和生活扎扎实实融入浪漫故事，再好不过。但大多数欠缺火候的偶像剧，漏洞百出，只能眼睁睁看着虚假梦境中夹杂着的现实碎片，如《楚门的世界》中的摄像头掉落一般，狠狠砸向观众。

被砸醒之后，真实的焦虑非但没能得到缓解，幻想和现实的落差更让人心寒。终于所有情绪都化成了对偶像剧的“审判”，从而引发偶像剧的“底盘危机”。

于是，又出现了偶像剧市场的“踩踏效应”——由于整体市场低迷、大剧令人失望，观众对这一类型失去兴趣，随后大盘越来越冷，情况越来越糟。